太师椅最早使用于哪个朝代

太师椅最早使用于宋代。太师椅是以官职命名的椅子，原本是官家之椅，是地位及权力的象征，放置在皇宫和衙门内带有官品职位的涵义，放在家庭里，也能显示出主人的地位。太师椅体态宽大，靠背和扶手连成一片，从而形成一个三扇、五扇或多扇的围屏。

在太师椅的发展过程中，相传有两种说法，一种是在宋朝时，与奸相秦桧有一定的联系，古代时，主要用于太师，因此为太师椅;另一种说法是由“文太史椅”所演变的，实际上“文太史”讲的是文征明，因太师与太史是谐音，所以叫做太师椅。

目前，太师椅已成为很有热点的一种收藏品，一般在古代家具中，太师椅是非常起眼的一种，早期只是类似与交椅，之后到了清代，便开始有了扶手椅的称呼。

而太师椅作为我国唯一以官衔命名的家具，一直到现在仍然有不少人仿制和陈设。在遵循古代家具制作方式的同时，又融入现代人的实用需求与审美情趣，因而太师椅被赋予了更活跃的生命力。

太师椅最早是哪个朝代

闲话太师椅 | 品说瓷房子

瓷房子博物馆珍藏着两把清中叶太师椅，材质为酸枝木，雕花精美，包浆莹亮、淳厚，太师椅靠背镜心雕刻着几个大花瓶，瓶内插花装饰，这些吉祥图案，寓意着主人出入、行坐平平安安。两把太师椅历经近两百年风雨，见证着历史的沧桑，时光的流逝。

由

来

“太师”作为封建社会的高官，为古代三公之一（太傅、太师、太保；司马、司徒、司空），是地位尊贵、高雅的象征。太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，中国家具史上仅此一例，世界家具史上绝世无双，其它椅子都是以其外形特征或功能特征来命名。

太师椅最早使用于宋代，原为官家之椅，是权力和地位的象征。在同时代的椅类家具中，能被尊称为“太师椅”的，一定是椅类家具中的翘楚；太师椅之名，也象征着坐在太师椅中的人，其地位尊贵，受人敬仰。自宋历元明清三朝，直至清中期，南方家具生产蓬勃发展，原为官家之椅的太师椅，这才走进了寻常百姓家。

太师椅兴起于北宋，以后在宋元明清的史书、名人笔记以及现今流行的几部有影响的辞书中，均有记载和描述。那么，到底什么样的椅子才叫太师椅？太师椅的名称又从何而来？

说起来，这太师椅还和历史上臭名昭著的秦桧有关。

宋代张瑞义的《贵耳集》一书提到：“今之校（交）椅，古之胡床也，自来只有栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣宰国忌所，偃仰，片时坠巾。京伊吴渊奉承时相，出意撰制荷叶托首四十柄，载赴国忌所。凡宰执侍从皆用之。遂号太师样。”

文中提到的秦师垣，即当时任太师的大奸臣秦桧。这段记载明确无误地告诉我们，秦桧坐在那里，一仰头，无意中头巾坠落。吴渊看在眼里，便命人制作了一种荷叶托首，由工匠安在秦桧等人的圈椅上。太师椅由此产生，太师椅这一名称也由此传开。

太师椅最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了明代，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅，称为太师椅；至清代，太师椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨，用料厚重，装饰繁缛。这些特征都是为了突出、显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊贵。

古人坐于太师椅上

由于太师椅并不是按照外形特征来命名的家具，因此，它的椅形的发展变化更多地受到当时的社会礼制、文化习俗的影响。

同是太师椅，京作则凝重、沉穆；广作则体大、宏阔；苏作则偏于轻简、素雅。下面我们就这三种太师椅造型，简单述说一下：

京作太师椅

清代家具琳琅满目，传世精品很多，太师椅是其代表作之一。堪称代表的是指扶手椅中形体较大、材料讲究、装饰有特色、庄重而华贵的椅子，它以清乾隆时期制作的为最精。

广作太师椅

太师椅在江南又称“独坐”，它的基本造型来自于榻床，由椅凳与扶身组成。不像其它扶手椅后立柱是通连的。它的扶手椅与扶背一般都设计成屏风式。在椅背中间通常要镶嵌圆形的云石或瓷板画。

太师椅的搭脑用料厚实，常呈浮云状。椅背与扶手重雕刻，常饰花纹有卷草、云纹、灵芝、莲藕、花枝等。广式中常见镶嵌螺钿工艺，螺钿镶嵌技术是广式家具的精髓所在，艺术价值极高。

苏作太师椅

苏作匠人在巧用优质木材的同时，注重的仍是家具的造型和实用功能之间的审视合度，即使是“红木镶大理石”，此类结构严谨沉穆的椅子，在“以石制古”时，也加以改进，在比例形制上“宜矮不宜高，宜阔不宜狭”。

明清时期的太师椅寓意于太师、少师，制作时常以大狮、小狮为图样，象征为官家之椅，后发展成为中国古典园林与庭院中的典型厅堂家具，在陈设上都要求成双配对，或布置于供桌两边，或设置于厅堂东、西两边。

太师椅，是中国古典家具中的经典。

作者简介

朱大平，湖南宁乡人，毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。中国博物馆学会会员，天津市文博学会会员，天津市戏剧家协会会员，天津市舞台艺术评论员。历任天津戏剧博物馆研究馆员，天津人民艺术剧院演出中心副主任、艺委会副主任，天津音乐学院戏剧影视系主讲教师。编写过大型历史剧和现代剧《燕丹子》《绝不宽恕》《子曰》《地球是圆的》等，撰写过多篇历史考据文章，数十篇戏剧理论和评论文章，以及编写了天津人艺多位著名表演艺术家传记，参与编写《中外古典名著欣赏辞典》等，发表过戏曲论文多篇，电影评论文章600多篇。