三峡淹没的水下城市

三峡淹没的水下城市有：巫峡镇、沙河镇、永安镇、汉丰镇、名山镇、归州镇、高阳镇、信陵镇，云阳镇，万州区、涪陵区、忠县忠州镇、城关镇。这些城市中，有被全部淹没的，也有部分淹没的。

重庆的万州区和涪陵区，以及忠州镇和城关镇是被三峡部分淹没的，重庆云阳镇是大部分被三峡淹没，其他地区是被三峡全部淹没。

在修建三峡大坝中被淹没的地区，统称为三峡库区，三峡库区的面积是7.9万平方千米，淹没了1.94万公顷的田地。

被淹没地区的共产生了117.15万人的移居，安置移居民众的问题，是三峡水库在建造工程要解决的头等任务。

三峡淹没的水下城市图片

摄影师记录三峡移民27年：老汉背桃树离开故乡，多座城市被淹没

如果有一天你被通知要搬家，你会带些什么？

现金储蓄、家具电器、贵重物品，这些是肯定会带走的。除此之外，也许还有相片、日记等价值不高，但具有纪念意义的物品。

可是，你见过带着桃树一起走的吗？

有一张照片曾在网络上激起波澜，一个衣着朴素的老汉坐在掉色的屋檐下，身后背着一个大背篓，背篓里开着粉花，绿芽新嫩的桃树生机勃勃。

这张照片出自摄影师李风之手，照片中的人是三峡移民之一。

带着故乡去远方

三峡风景秀丽，曾是热门景点之一，引国内外无数人前往。其中，最吸引人的是世界著名的三峡大坝，这个大工程曾令新闻媒体争相报道，既有大力支持者，又有唱衰不看好的人。

对外来游客来说，壮观的三峡大坝带来的是震撼，惊叹这浩大的工程，欣赏这历史性的建筑。

但在这宏伟建筑的背后，藏着艰难的抉择，与背井离乡人们的泪水。

是否该建立三峡大坝，决策者们曾因这个问题争议不休。这样浩大的工程，需要投入巨额资金，当时中国尚未强大富足起来，每一笔开支都要用在刀刃上。

建，生活在规划区的居民就必须搬走，他们的生计与住所安排是大问题。不建，洪灾问题急需解决，一次洪水带来的人力财力损失不可估计。

长江每逢暴雨就江水暴涨，偏偏没有足够容量的水库能吞下洪流，上游截不住江流，遭殃的就是中下游地区。

洪水非人力可挡，只能提前做防洪工程。但并不是每次都能有效防洪，总有意外的时候。

要想解决长江洪灾的问题，最有效的办法就是建立一个特大型储水大坝，将暴雨带的洪流拦截在上游。且这些富余的江水既可以用于南水北调，又可用于缓解中下游地区大旱季干旱的问题。

三峡所处的位置与地形地势正好符合选址要求，是建立大坝的首选地点。

决策者综合考虑建大坝的优缺点后，正式启动三峡工程。一场持续十八年，涉及一百万余人的移民计划也拉开序幕。

刘敏华是移民之一，比起第一批移民，他能晚些告别这回不来的故乡。大坝的水位一年年地上涨，每上涨一分，就代表他要离开的日子越近。

即使早就做好了心理准备，明白自己迟早要搬走，但当这一天真正来临时，他还是万分不舍。

他打包好了所有要带走的东西，老宅里已经被搬空，空落落的就像他的心一样，再搬无可搬。

如果可以，这为他们祖祖辈辈遮风挡雨的老宅，他也想一起带走。

最后环顾四周，刘敏华看见门前开了满树繁花的桃树。这株桃树栽下多年，春来开花，夏来结果，到了秋季就能吃上可口的桃子。

一年四季，这桃树陪着老宅风吹日晒，给褪色的老宅增添颜色。可等他搬走了，明年将再没有它开花结果的时候。

刘敏华不舍得家乡的一切，他带不走所有，带不走这老宅，那就带着这棵家乡的桃树一起去远方。

将它栽在新家门前，等来年开花，就像在故乡时那样美。吃着它结的果子，回忆故乡的风景，过去的酸甜苦辣。

于是，他的背篓里多了令行人注目的风景，人来人往中，醒目的桃树跟着移民的脚步走向远方。偶遇这一幕的李风将它拍了下来，成为他镜头里诸多三峡影像之一。

2019年，这张照片出现在《中国家地理中》，后又被传上互联网，无言诉说着一个关于乡愁的故事。

照片中的刘敏华像千万个离开故乡的游子，放不下故乡，消不了乡愁。这张照片引起身在他乡看者的共鸣，那一刻，他们对故乡的深情是一样的。

拍下这一幕的李风跟拍三峡移民多年，他记录下许多三峡的景，为即将被淹没的三峡城镇拍下遗照。

他在走过那些被规划移民的地方，一花一草，一座石桥，一间老房，万事万物都可能是他镜头下的模特。

他拍下了脚步匆匆的移民，拍下他们大包小包的行李，拍下他们看着故乡远去的身影。

而他之所以这样执着地在三峡拍摄，是因为他也是个“移民”。

儿时家乡，梦中故乡

李风是宜昌人，但他出生的地方是恩施。

他的父亲是武汉人，他的母亲是贵州人，两人纯属偶然来到同一个地方。

来自两个地方的父母相遇相爱于恩施，之后生下了他，一家三口其乐融融。在李风的记忆里，他在恩施的童年充满了欢乐。

那时的恩施还只是一个偏僻的小山村，远没有现在高楼林立的盛景，没有收录新鲜有趣事物的互联网，也没有与外界交通便利的道路。

平日里小孩最多在村里村外探索，和朋友上树下河到处跑。如果住在寻常地方，日常乐趣自然有限。但有趣的是，他们一家三口住在文工团里，有来自天南海北的人做邻居。

文工团的人大多是多才多艺，有人能歌善舞，有人文艺幽默，总有人说笑逗乐活跃气氛。关系和睦，像一个温馨的大家庭。

院里的孩子不止李风一个，所以他不缺玩伴，经常和其他小朋友一起打打闹闹。天真的李风以为这样的生活会一直继续下去，从没想过这个大家庭有一天会四分五裂。

1978年政策放开后，发家致富的机会多了起来，不少人开始外出闯荡，或回乡创业。

文工团里来自各方各地的人想要回到家乡，或出去闯闯。一些夫妻本就不是恩施人，和李风父母一样偶然结缘，来自恩施外的地方。

这些夫妻有的两方都想回自己的故乡，或一方想留在这里，另一方却想去外闯荡。因意见不和，一些夫妻甚至闹起了离婚，一个家就这样散了。

好在李风的父母感情不错，就算有不同的意见，也不至于以离婚收场，而是尽量商量解决。

这个大家庭的人数逐渐变少，那些欢声笑语也渐渐少了。连他的好玩伴们，也要跟着父母离开了，看着一家又一家的人搬走，懵懂的他忍不住有些伤感。

过了几年，父母也做出了搬走的决定，他第一次切身体会到乡愁这种情感。目送了邻居们迁走，现在是别人看着他们走了。

搬家前，没走的人家为他们送别，做了一桌子的菜，最后一次坐在一起说说笑笑。

李风不想走，也不明白为什么要走，明明他们的家就在这里，恩施就是他的家乡。可父母的决定，他一个小孩又能做些什么去改变。

搬家的日子越来越近，他也越发焦虑。他看着熟悉的家，熟悉的风景，想将它们深深刻进脑海。

纵使万般不愿，到了搬家那天，李风也只能乖乖坐上大卡车，与恩施渐行渐远。

一家三口过完陆路，过水路，渡过波涛滚滚的长江，最终到了宜昌的新家。

恩施变成了李风梦中的故乡，宜昌成了他的家乡。他在长江边的宜昌长大，渐渐从一个恩施孩子变成宜昌大人。

他融入了宜昌的生活，但对恩施的思念却从未停止。他想念那个无忧无虑的小李风，想念那些和善有趣的邻居，想念失去联系的童年玩伴。

上大学后，他爱上了摄影，虽然他的专业与摄影并无关系。通过自学，他的拍照技术从入门到精通，在一次省级比赛上得了第一名。

这是对他摄影技术的认可，也是鼓励他坚持下去的动力，让他从未中断摄影之路。

在图书馆看书时，他发现了许多有关三峡的作品。钟爱三峡的不只是摄影师，还包括许多文人和其他各种职业的人。

早在一百年前，就有人为三峡照相，为三峡写诗作文，称赞它秀丽的风景。

而宜昌就在三峡的出口，他第一次意识到自己成长的区域是这般有魅力，竟吸引了这么多人前来。

于是，他萌生了去拍三峡的念头，去亲眼看看被这些人赞美的三峡，用相机留下三峡的美景。

这一去，李风赶上了声势浩大的移民行动，从此开始了他跟拍三峡移民的漫长之路，镜头里记录了27年来移民的脚步。

镜头下的乡愁

自从跟着父母移居宜昌，李风从小见过不少移居的人。这些人或者坐船，或者走路，江边的挑夫来来往往，为他们运送行李，一片繁忙景象。

当时这一场景并没触动他，毕竟他那时还有许多不懂。直到他长大成人，真正懂了何谓乡愁，这些身影唤起他儿时离开恩施的记忆，他感同身受。

镜头对准移民的那一刻，他看见了乡愁，看见了那个不愿意离开的自己。

每有一批移民离开，就有一片地方被淹没，多一群回不了故乡的人。

这些移民里有老有少，有生于斯长于斯，已入暮年的老人，他们是对这片土地用情最深的人。

在这里，他们从牙牙学语的婴儿，长成担起养家育儿担子的成人，又变成白发苍苍的老者。

他们一生的足迹几乎都留在这里，却没想到即将落叶归根之际要永远离开，就像扎根于此的树，突然失去了它赖以生存的土地。

他们看着家乡，想着这也许是最后一眼，下次回来的或许就是他们的灵魂。

年幼不知事的小孩则不懂大人的悲伤，只知道他们要去新家，除了些许不舍，也有对外界的好奇。

李风拍摄了形形色色的移民，他们带着自己的全部家当，带着门前树，带着自己喂养的家畜。

他曾见过一村的人一起搬迁，专门运送移民的船只，整整坐满了两艘。乍一看，船上密密麻麻的全是人。

有人哭做一团，看着即将消失的故乡泣不成声。有人探出身子，挥手与故乡告别。也有人面带笑意，憧憬新家风采。

李风在将被淹没的那些城镇采风，往日从不缺的热闹声音已经消失不见。村道上只见从前人来人往留下的脚印，却不见追逐打闹的孩童，也不见互相串门的村民。

晨起鸡鸣，深夜狗吠，都被偶有的虫鸣鸟叫取代。风吹树动，枝影婆娑，却再也没有纳凉避暑的村民。

一间间无人的空房留在原地，屋内厚厚的灰尘无人在意，会光顾的只剩下那些好奇的野生动物。

开始蓄水后，这些地区将全被掩埋在江水之下，离家的人们想再看看故乡，却只能看见自己水中的倒影。

三峡工程刚一启动时，想记录这一历史时刻的摄影师从四面八方赶来。等到热度过后，还愿意留下来记录移民生活的人少了，李风是其中之一。

宜昌离三峡很近，他一边拍自己的家乡，一边拍离家的移民。他断断续续地记录着这些移民的生活，不愿意这些城镇风光就此消失。

他曾见过被运回三峡的棺材，那是想落叶归根的老人，他们的根在这儿，只有回来才能安心。

飞机失事后，第一时间要找的除了幸存者，就是记录一切的黑匣子。李风的相机就是三峡移民的黑匣子，替他们记住了故乡的样子。

他在三峡某些地方留下了这样黑匣子，陪着那些城镇一起长眠水下，等到多年以后，或许会有人找到它们，对比着遗迹在脑中还原它们的样子。

移民结束后，又开始了一场新的移民，这次是从外面回来的人。就像李风热爱自己的家乡，三峡移民也爱着他们的故乡。

迁出去的一百余万人，有的在外地安居，开始新生活，适应新风俗。也有人总忘不掉故乡风采，午夜梦回时，心头涌上那挥之不去的乡愁。

于是出去的人又主动迁了回来，他们搬回三峡，守着看不见的旧宅，隔着水面遥望故乡。

李风记录他们的离开，又见证他们的回归。

离开是政策所需，是国家强大所需，是不可改变的决策，他们为了大家而放下小家。回来是故乡的召唤，是乡愁的呼唤，是一颗种子回归土壤的愿望。

他们的新家或许比旧宅更宽敞明亮，他们的新家乡或许比故乡更发达广阔，有故乡没有的新奇事物，有故乡见不到的高楼大厦。

但这些都比不上庇佑他们长大的一砖一瓦，比不上那些淳朴真挚的情谊，所以他们要回来，要陪着孤寂的故乡。